景德鎮窯青花礬紅海獸紋碗是在宣德時候創燒的，以青花畫海水，紅彩畫瑞獸，海馬、海鹿和海象，這些行走的陸地動物被添上鰭蹼或飛翅，與海洋生物一起，大量出現在明代成套組合的的宮廷禦器上。這是釉下青花和釉上紅彩，兩種不同的工藝結合在一起。

這件盒子是上海青浦重固鎮任氏家族墓出土的一件元代的剔紅製品，是元代僅有的兩件出土剔紅器之一。雕刻斜刀入畫，線條剛直流暢。用刀勁健老辣，山石嶙峋，如刀劈斧砍，此盒與元代典型的雕漆不甚相似，在剔紅器中當屬另類。

銀錠一開始被稱為銀鋌，是中國白銀的傳統貨幣形態。所謂的「鋌」就是一種用金銀銅等金屬材料做成的一個長板型的形狀。南宋時期的銀鋌，是兩端弧首、中間束腰的形狀。起先，白銀主要用於國家財政收支、國庫儲藏，及至宋代，才逐漸加入了通行貨幣的行列。

清代官印制度沿襲明代，以虎作為將軍官印的鈕式。伊犁將軍銀印以銀為質，重3800克，印面以滿、蒙、回、漢四種文字鐫刻「總統伊犁等處將軍之印」。四種文字在一方印章當中出現是極為少見的，這表示他所統領的民族非常多。

嘉定竹刻古樸渾厚的美感，成為江南雅玩雕刻的代表。竹雕光亮如新，仿佛幻化成真，劉海戲蟾的傳說還在繼續，祈求幸福的心意仍在綿延。

女子頭戴幞頭，身着翻領胡服男裝，正在逗弄手中的鸚鵡。唐代侍女俑採用模件化製作，數種色釉並置交融，色塊清濁對比，交融撞擊，綻放奪目的光彩。唐朝在審美上是偏向絢爛色彩的，這應該也是受到了當時胡風和西亞的影響。

北宋淳化三年所纂《淳化閣帖》十卷由翰林侍書王著主持刻石，精選歷代名家法書刊刻拓印，匯集古代叢帖大觀。此本採用白麻紙，拓本濃墨如漆，淡墨則薄似蟬翼。書體纖毫畢現，映照出筆勢運作的頓挫與流暢。

綾地彩繡花蟲魚冊頁四開，出自明松江顧名世孫媳韓希孟之手。這個四開整體而言是一個庭院小景，用一種天真浪漫的視角來感受大自然的一種清新。韓希孟用不繡、透氣來顯示花卉蝴蝶的空靈和閃光。

這件玉飾巧妙地利用了玉材本身的顏色，設計想表達的物象。黑白相間的天然玉材，大面積的白色雕刻成天鵝，不規則的黑色是海東青與翻滾的烏雲。

玉琮呈青綠色，外方內圓，被視為良渚先民與神溝通的聖物。神人、獸面和飛鳥的複合紋飾，是良渚文明的獨特標誌，也是整個良渚部落的精神象徵。